作者｜五月
「什么贞洁清白，什么完壁无暇(wú xiá)……我四肢健全，有何自惭形秽，那套子虚乌有的(de)规训，你们奉为圭臬，却别想来压住我……」
这句(zhè jù)极符合当下女性价值观的台词出(chū)自由哔哩哔哩出品的古偶剧《青川(qīng chuān)入梦》。该剧讲述了女将军墨青川遭(zāo)构陷叛国，被俘五年后化名「莫妄」重返(chóng fǎn)朝堂，以教书📖先生身份布局复仇的故事(gù shì)。
继《古相思曲》后，《青川入梦》以共(yǐ gòng) 18 集、单集 30 分钟的「小而美」姿态，携「女(nǚ) A 男 O」与「训狗🐶文学」，再度印证腰部古偶(gǔ ǒu)中短剧的制作方式并非只有低俗(dī sú)一面。《青川入梦》既是 B 站对古偶(gǔ ǒu)赛道的野心再次试水，也是内容(nèi róng)平台在流量红利消退期对「精品化垂直(chuí zhí)叙事」的进一步探索。
然而，当我们将(jiāng)镜头拉远，对比爱💗腾优芒动辄投资过(guò)亿的大 IP 古偶矩阵，B 站的这场(zhè chǎng)「小而美」的剧集实验，究竟是蚍蜉撼树🌲的(de)理想主义，还是能撬动行业变革的支点(zhī diǎn)？
螺蛳壳里做道场的「小」智慧
前有(qián yǒu)《古相思曲》，后有《青川入梦》。
2023 年(nián)《古相思曲》的成功让 B 站看到(kàn dào)了小体量、以女性力量为核心(hé xīn)的古偶剧的潜力，由此所打造(dǎ zào)的「观星剧场」开始深耕此类赛道。于是(yú shì)，在爱💗腾优芒主导的「大 IP+ 顶流演员(yǎn yuán) + 高预算」工业化模式下，B 站以「小而美(xiǎo ér měi)」为核心策略结构古偶剧制作。
「小而美」首先(shǒu xiān)体现在剧集的物理规格上，即(jí)剧集长度精简、制作规模适度。《青川入梦(rù mèng)》全剧 18 集，单集控制在 30 分钟内；《古(gǔ)相思曲》共 14 集，单集同样控制在(zài) 30 分钟内避免了冗长叙事和注水(zhù shuǐ)剧情。这种紧凑结构不仅降低制作成本(chéng běn)，还迫使编剧聚焦最核心矛盾冲突(chōng tū)。
相比于部分古偶剧试图展开群像，却(què)受限于平台对集数的要求而无法(wú fǎ)兼顾，导致部分故事草🌱草🌱收场，《青川入梦》的(de)主角定位清晰聚焦于「青川」，从手刃(shǒu rèn)背叛自己父兄以及墨家军的仇人(chóu rén)开始，到帮助朝堂铲除奸臣，最后收复(shōu fù)家国失地，墨青川的复仇是绝对(jué duì)主线。其余人物故事皆轻巧展开、利落(lì luò)闭环，将绝大部分笔墨倾注于青川一人(yī rén)。
此外，「小而美」还代表剧情立意突出，聚焦(jù jiāo)「单点爽感」。
《青川入梦》摒弃了传统古偶剧(gǔ ǒu jù)「误会—和解—再误会」的冗长循环，转而(zhuǎn ér)采用「目标明确—障碍出现—即时突破」的(de)直线叙事，直接赋予墨青川绝对的(de)行动主导权。她既是复仇者，也是(shì)决策者，更是家国大义的践行者。从(cóng)亲自手刃背叛者时眼中闪烁的冷冽(lěng liè)光芒，到朝堂之上与奸臣周旋时(shí)的权谋智计，墨青川的每一次(yī cì)抉择与行动都源自内在的精神(jīng shén)驱动，而非依附于男性角色的情感(qíng gǎn)逻辑。并且，没有反复的循环叙事更加(gèng jiā)使人物的品性清晰起来。
剧集运用(yùn yòng)「回忆闪回」与「现实推进」的双线交织(jiāo zhī)，既避免了冗长的背景铺陈，又(yòu)让情感张力持续升温。例如，在交代(jiāo dài)墨青川与丰时烨的前尘纠葛时(shí)，在每集平均 30 分钟的剧情占比(bǐ)中，仅用平均两分钟左右的时间便(biàn)交代了往事，随后紧跟现在进行时(shí)进行剧情推进。这种「碎片化记忆 + 即时性(jí shí xìng)行动」的叙事手法，既符合短视频(shì pín)时代的观剧习惯，又让女性主角(zhǔ jué)的情感厚度在瞬间得以彰显。
如此(rú cǐ)叙事既剔除了注水情节，又提升(tí shēng)了叙事效率，同时降低了叙事难度(nán dù)，让导演和编剧能更精准地(dì)把握情节的精彩呈现。全片紧扣一个(yí gè)「爽」字，使「女本位」的立意清晰(qīng xī)鲜明，精准捕捉时代女性风向，让观众(guān zhòng)在享受紧凑流畅观剧体验的同时(tóng shí)，其核心期待的价值观也被精准(jīng zhǔn)触及。
由此看来，《青川入梦》的「小而美」既符合(fú hé)当下的市场趋势，又是「内容优先级」的(de)胜利——在预算、卡司、IP 热度均不占优(zhàn yōu)的情况下，通过制作精细化、叙事情感化(qíng gǎn huà)、角色真实化的策略，精准击中年轻(nián qīng)用户对「爽感」和「优质内容」的双重(shuāng chóng)需求。
站内狂欢，站外沉寂
然而剧情(jù qíng)，制作都可圈可点的《青川入梦》却并(bìng)没能收获站外的高关注度。尽管(jǐn guǎn)《青川入梦》于 2025 年 6 月 16 日在哔哩(bì lī)哔哩上映后，截至 2025 年 6 月 21 日，该剧(gāi jù)在哔哩哔哩站内电视📺剧热播榜(bǎng)获第一名，但是在艺恩数据的统计(tǒng jì)下，其播放市占率仅有 0.6%。
如此看来(kàn lái)，B 站的这场「小而美」实验在站内(nèi)站外情况相差甚远，或许是缺少(quē shǎo)了最关键的「破圈力」。
什么是一部(yī bù)剧的破圈力呢？
一部剧的原始(yuán shǐ)受众往往由平台属性、题材类型、演员(yǎn yuán)粉丝等「圈层标签」锁🔒定，而破圈的(de)关键在于内容能在多平台形成「病毒(bìng dú)式传播」。比如抖音的片段剪辑、微博(wēi bó)的热搜话题、微信朋友圈的表情(biǎo qíng)包二创，甚至线下场景的玩梗。例如(lì rú)，短剧《执笔》在微博、抖音、快手等主流(zhǔ liú)社交媒体平台全面发力。微博热搜 100+，主(zhǔ)话题 # 执笔 # 累计登榜 11 次；抖音热搜(sōu) 13 个，主话题 # 网剧执笔播放量 5 亿(yì) +，其通过在多平台发布精彩片段(piàn duàn)、幕后花絮等内容，吸引不同平台用户(yòng hù)关注。
从宣发来看，B 站的宣发资源(zī yuán)高度集中于站内生态，通过首页推荐(tuī jiàn)、弹幕互动、鼓励 UP 主二创等方式形成传播(chuán bō)闭环。例如，《青川入梦》上线首日即登顶(dēng dǐng) B 站热播榜，弹幕互动量超 300 万次(wàn cì)，用户自发产出的「权谋解析」「角色混剪(hùn jiǎn)」等内容进一步巩固了站内热度(rè dù)。
但对比爱💗腾优芒「海陆空」式的宣发(xuān fā)矩阵，B 站的站外推广显得较为(jiào wéi)「轻量级」。《青川入梦》的微博话题 # 青川入梦(rù mèng) # 讨论量仅 62.1 万。
同时，剧集采用「素人(sù rén)」演员暴露出天然的话题短板。
郭晓婷虽非(suī fēi)顶流演员，却因扎实的打戏功底(gōng dǐ)和情感爆发力在观众心中具有良好(liáng hǎo)的口碑，但郭晓婷粉丝数量以及话题(huà tí)度并不具备流量优势，周历杰等(děng)新人演员的社交媒体流量更是惨淡(cǎn dàn)，站外用户对演员的认知停留在(zài)「素人」层面，导致剧集在社交平台缺乏(quē fá)天然的传播支点，导致剧集在社交(shè jiāo)平台缺乏天然传播支点，缺乏跨平台影响力(yǐng xiǎng lì)。
那么，B 站这场「小而美」的实验是否完全(wán quán)没有意义？
事实上，在 1 号看来，收视率、播放(bō fàng)量从来不是评价一部剧集好坏的(de)唯一标准。在中短剧市场泥沙俱下的当下(dāng xià)，这场「小而美」的实验仍具有其独特(dú tè)的价值。
短剧《麒麟送子天降喜福》因(yīn)「一胎生 99 子」的荒诞剧情引发广泛(guǎng fàn)争议，在 2025 年 6 月 15 日晚间被短(duǎn)视频平台紧急下架。该剧共 68 集，核心(hé xīn)情节为女主意外怀上「龙种」，临盆时(lín pén shí)出现「麒麟踏云送子」的超自然现象，最终(zuì zhōng)诞下 99 个婴儿，并将新生儿如积木(jī mù)般层层摞起进宫面圣。这一设定被(bèi)网友调侃为「母猪🐷的产后护理」，甚至(shèn zhì)认为「霸道总裁剧都显得正常了」。
由此可见(yóu cǐ kě jiàn)，剧情低俗、诱导付费、内容缩水是目前(mù qián)中短剧市场面临的主要问题。部分(bù fèn)作品为追求流量，刻意渲染暴力、色情(sè qíng)擦边内容，采用「总裁逆袭」「重生复仇」等(děng)同质化套路，甚至出现许多荒诞设定。而(ér)相较于《麒麟送子天降喜福》等为(wèi)博眼球而刻意制造噱头的作品(zuò pǐn)，B 站的「小而美」剧集实验恰恰证明了(le)中短剧领域存在另一种可能——以(yǐ)扎实的剧本、精炼的叙事和深刻(shēn kè)的人物塑造，在有限体量内实现(shí xiàn)艺术表达与商业价值的平衡。
1 号结语(jié yǔ)
B 站古偶的「小而美」，本质是一场关于(guān yú)内容价值的重新定义。当爱💗腾优芒用(yòng)资本堆砌流量帝国时，B 站选择在(zài)细分赛道用「内容优先级」与「用户粘性(zhān xìng)」构建护城河。B 站「观星剧场」的价值，不仅(bù jǐn)在于验证了「中短剧精品化」的可能性(kě néng xìng)，更在于撕开了行业同质化竞争的(de)裂缝——原来古偶剧可以不必依赖顶流明星(míng xīng)，不必动辄投资过亿，只需聚焦(jù jiāo)一个鲜活的人物、一段扎实的叙事(xù shì)、一种能引发共鸣的价值观，就能(néng)在螺蛳壳里做出道场。
当然，现实的(de)挑战依然存在。
站外破圈能力的薄弱(bó ruò)、商业化路径的单一、素人演员的流量(liú liàng)短板，都是 B 站需要跨越的鸿沟(hóng gōu)。但在流量红利消退、观众审美升级(shēng jí)的当下，B 站这场看似「蚍蜉撼树🌲」的实验(shí yàn)，或许正是撬动行业变革的关键支点(zhī diǎn)。当更多平台开始反思「大而全」的(de)惯性，当内容创作回归「人」的表达(biǎo dá)本质，这场「小而美」的探索，终将在影视(yǐng shì)工业的版图上刻下属于自己的(de)坐标。
《主编浅度》视频号
